苏州春秋时期称吴门，自古就是江南富庶之地，自然风景秀美宜人，文化艺术积淀深厚，元代时已经是文人画的中心地区，黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙等画家曾在此活动。明初，朱元璋对原张士诚治下的苏州地区实施严苛暴戾的统治，文艺呈萧瑟低迷之势。明代中期，苏州逐渐从战乱与凋敝中复苏，经济繁荣，文艺高度发展，成为当时画坛、书坛的中心。以沈周、文徵明为核心的一批优秀书画家相继诞生并活跃于此，艺术创作繁荣，成就显赫，史称“吴派”。
沈周《虎丘送客图》轴
《虎丘送客图》轴为纸本，设色，作于明成化庚子（1480）年，是沈周为其好友徐源所作的送别图。
沈周《为陆母祝寿图》轴
《为陆母祝寿图》轴创作于绫本之上，材质细腻光滑，艺术表现与纸、绢有所区别。此图山石用淡墨长披麻皴，浓墨点苔，行笔秀逸，富于变化，犹可清晰看出“元四家”尤其是王蒙对沈周画风的影响。自题七言诗，未署年款，据沈周伯父沈贞吉题跋可知创作于成化壬寅（1482），时年沈周56岁。沈氏二人诗题内容皆为颂贺陆母八十寿诞之词，沈周更描绘一位妇人，周围辅以灵芝、萱草等寓意长寿的物像来点明画旨，虽是祝寿题材，但毫无应酬之意，是代表沈周中年山水画面貌和艺术成就的优秀作品。画上还有此图陆氏之后的明代另一位收藏者朱大昭的题跋，记述了购藏经过。
文徵明《剑浦春云图》卷
大约在正德四年(1509），友人朱应登由南京户部主事擢拔南剑(今福建南平市)知府，文徵明想象南剑景色作画送别朱应登。朱应登（1477—1527），字升之，号凌溪，扬州府宝应县人，弘治已未（1499）进士，官至云南布政使司左参政。明代著名诗人，与同代顾璘、陈沂、王韦称“金陵四大家”。作者以隶书署款，虽未纪年，但据拖尾王韦跋可知至迟应绘于“正德己巳”（1509），是文徵明40岁以前的作品，非常难得。山石粗笔干皴，笔墨浑朴，卷云如絮，设色典雅，意境悠远，明显受到沈周的影响。
文徵明《林榭煎茶图》卷（局部）
《林榭煎茶图》卷是文徵明为弟子王榖祥精心创作的山水画卷，是具有其鲜明个人风格的传世名作。作者重点描绘了一个园居场景：篱墙围绕的院落内，一人凭栏远眺，童仆悉心烹茶，不远处友人正持杖而来。这种闲适惬意、文雅清幽的园居生活与其说是苏州文人真实生活的写照，倒不如说是吴门文人追求的理想化状态。
唐寅《东篱归影图》轴
唐寅《东篱归影图》轴以没骨写意绘菊石，呈现如特写镜头下的近距离形态，经营自然，饶有韵味。石头不加勾廓，纯以淋漓水墨烘染，菊花则以浓墨勾枝干、叶脉，淡墨晕染叶子花瓣，干湿浓淡变化多样，秀逸雅洁，自题七言诗：“彭泽先生懒折腰，葛巾归去意萧萧。东篱多少南山影，挹取荷花入酒瓢。”以比兴手法，言志抒情，旨趣尽在点画之外。此图曾经近代汪士元鉴藏，《麓云楼书画记》著录。
《桃源仙境图》轴（天津博物馆藏）是仇英传世青绿山水代表作。
作者运用纯熟技法，巨细靡遗地勾画出世外桃源般的绮丽景象。山体用石青石绿大面积勾廓晕染，赋色既浓烈大胆，又清雅脱俗；淡墨细笔勾描云气，亭台楼阁界画精微；人物衣纹线条匀劲流畅，刻画生动传神。风格出自宋赵伯驹，体现出作为职业画家的仇英对于吴门文人画图式、旨趣的谙熟。
陈道复《花卉》卷（局部）
陈道复在沈周写意花鸟基础上，融入行草书笔法，笔墨纵横快意，自出机杼，开创了写意花卉画的新风貌。作品多为淡墨浅设色，鲜活灵动，纵逸多姿。与沈周相比，笔墨更加放纵自由。山水多仿宋代米芾、米友仁父子的云山画法，水墨恣肆淋漓，风格雄浑粗放。画上常常题写自作诗文，与画意相呼应。
陈道复《罨画山图》卷（局部）
天津博物馆所藏陈道复作品较为丰富，绘画中不仅有一画一题的写意花卉，更有气势如虹的山水画长卷《罨画山图》（天津博物馆藏）。嘉靖甲辰（1544），陈道复辞世，年仅62岁。就在生命最后一年的九月，他创作了这幅气势磅礴同时也是最重要的山水画。在近七米的长卷上，陈道复用宋代米芾、米友仁父子开创的云山画法，以迅疾畅快的运笔，淋漓恣肆的水墨，将江南秋山之烟雨空蒙、变幻莫测的景象融化在笔端纸上，笔墨肯定，气势如虹，一气呵成。卷尾行书自题，醇厚自如，与画浑然天成。绘画与书法均酣畅淋漓，毫无衰颓苍老之感。
周臣《香山九老图》轴
祝允明《草书山水障歌》卷（局部）
祝允明《草书山水障歌》卷作于弘治七年（1494），时36岁。祝允明的草书学怀素、张旭及黄庭坚。此作结体奇纵，运笔豪纵狂放而法度严谨，行笔沉着痛快，一气呵成。这件早作品可反映出祝允明书学传统之一斑。
文徵明行楷书《寿梅集序》卷（局部）
文徵明各体兼擅，其中楷书、行书既精整谨严又姿媚道劲，对后世学书者影响极大。尤其是80岁以后的作品，纯熟精良而无板滞，最能代表其书法成就。
王宠行书《西苑诗》卷（局部）
王宠行书《西苑诗》卷（天津博物馆藏）书自作《西苑诗》、《海印寺阁眺》、《郊游与诸公作》等七言诗三首，结字宽博醇厚，以拙取巧，风格疏淡空灵，古雅不群。时年王宠37岁，是其行草书代表作。
《天中人文网》