夏圭（南宋）《雪堂客话图》，绢本，淡设色，纵28.3厘米，横29.5厘米，北京故宫博物院藏。
《雪堂客话图》是夏圭传世的一幅精品佳作，为其早期作品，描绘了雪后欲融未化时的景色，体现了冬季沉寂的大自然所蕴藏着的勃勃生机。山石在运用了斧劈皴后以淡墨加染，生长在岩隙之中的两株老树，前后掩映，如双龙对舞。水岸边，有一水榭掩隐于杂树丛中，轩窗洞开，清气袭来。屋内两人正在对坐弈棋，虽只对其圈脸、勾衣，寥寥数笔，却将人物对弈时凝神注目的神情表现出来。画面左上角留出的天空，杳渺无际，把观者引入深远渺茫、意蕴悠长的境界。
范宽（北宋）《雪景寒林图》，绢本，设色，纵193.5厘米 横160.3厘米，天津博物馆藏。
范宽的《雪景寒林图》是天津博物馆的镇馆之宝之一。此画采用全景似构图，画面层次分明，中心突出。画中群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映，古木结林，板桥寒泉，流水从远方萦回而下，真实而生动地表现出秦地山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽，皴擦多于渲染，层次分明而浑然一体，细密的雨点皴余苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现出山石和枯木锐枝的质感。
李唐（南宋）《雪窗读书图》，绢本，浅设色，纵149.2厘米，横81厘米，中国国家博物馆藏。
李唐所作《雪窗读书图》构图新奇雄峻，是典型的边角取景。画的左边是硕大的岩石直立而上，岩上的树木向右伸展枝叶，山岩下即是草屋，大雪已经覆盖了房顶和地面。左边突兀的岩石用的是斧劈皴，爽利劲健，笔法流畅，墨色表现的光暗过渡非常自然，加之左下角浑厚的小土山，更加稳定了画面。小院内还有一口水井，为画作增添了几分生活气息。画中人物凭窗持卷，专心致志地读，此是“画眼”所在。
马远（南宋）《晓雪山行图》，绢本，设色，纵27.6厘米，横42.9厘米，台北故宫博物院藏。
此图描写大雪封山的清晨，一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走。山民衣着单薄，弓腰缩颈，使人感到雪天寒气逼人。毛驴、竹筐、木炭及人物衣纹均用干笔钩勒，并施以水墨渲染。作为环境的山石以带水墨笔作斧劈皴，方硬有棱角，远处山石用水墨大笔扫出。近处树枝以焦墨钩出，横斜曲折富有变化，远处用淡墨钩出。近与远的笔墨浓与淡效果，有着较强的画面空间感。
巨然（北宋）《雪图》，立轴，绢本，纵103.5厘米，横22.5厘米，台北故宫博物院藏。
眼前的《雪图》，堪称巨然代表作。其画面分为三个层次，组成一个硕头小脚“之”字。上层双峰并立，左低右高，危岩耸立，白雪皑皑，令人生畏；眼恋意留，不敢攀附。雪峰之上，古木郁郁，生机勃勃。特别是锯齿状的岩裂，触目惊心，将北方的雪映衬得更加雄浑、霸气。中层雪景呈斜倚之势漫漶开来，楼阁深入，分布有别；古树对峙，雪路茫然；骑者行于山径之上，左顾右盼，两岸风光引人入胜。它恰好将近景生动地连接起来，苍松如帘，层次分明却又浑然一体。仿佛听见覆雪之下，冬泉泠泠；雪压松枝，不时跌落，飒飒有声。
沈周（明）《骑驴赏雪图轴》，立轴，纸本水墨，纵347厘米，横97厘米，藏处不详。
《骑驴赏雪图轴》（局部）
《骑驴赏雪图轴》钤印：竹庄、沈氏启南、白石翁。题识：雪里骑驴冻骨清，梅花梢撩带江城。谁家有酒无吟兴，坐拥红炉送锦筝。正德戊辰春二月长洲沈周。
周臣（明）《雪村访友图》，绢本，设色，纵224.3厘米，横96.9厘米，北京故宫博物院藏。
画面左上角山石峻秀耸立，直插云霄，气势雄壮。图中采用高远布局法，系取法北宋中原山水画派景物的描写，近景和远景造型坚实明晰，中景桃源处虚化朦胧，则又吸收了元文人画的构景的长处。笔墨技法主要出自李唐，近景用墨浓重，皴染结合，石用拖泥带水法描绘，并兼用小斧劈皴和铁皴钩斫，表达出嶙峋坚实的石骨。古松虬曲和倒挂的形态，颇接近马远的松树法。整幅作品用笔尖劲，气势雄浑，是周臣绘画的代表作。
谢时臣（明）《武当霁雪图》，绢本，设色，纵198.9厘米，横98.8厘米，上海博物馆藏。
《天中人文网》